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音乐剧《小狮子奇遇记》-借狮喻人- 探寻生命真谛

时间:2018-8-1 13:39:56来源:本站 作者:admin 点击:67次
28365-365北京5月14日电(唐云云)华夏乐章音乐剧团近期推出原创儿童音乐剧《小狮子奇遇记》。今日下午,28365-365记者现场观看了该剧的排练过程。该剧导演李珊表示,小狮子的经历和困惑也是每个人需要面对的,而人们最终要抛却名利和欲望的胁迫,

    28365-365北京5月14日电(唐云云)华夏乐章音乐剧团近期推出原创儿童音乐剧《小狮子奇遇记》。今日下午,28365-365记者现场观看了该剧的排练过程。该剧导演李珊表示,小狮子的经历和困惑也是每个人需要面对的,而人们最终要抛却名利和欲望的胁迫,回归自我的本真。

    聊到戏曲舞台,刘长瑜特别提到了盖叫天先生拍电影版《武松打虎》的故事。“工作人员问盖老对布景有什么要求,盖老说‘我就是布景,我的动作、眼神就是布景,上山、打虎、过桥都在眼睛里’。”刘长瑜认为,目前京剧舞台上“真马上台”的做法破坏了戏曲的本质特点,与戏曲的表演很不协调。突破限制流派为人物服务刘长瑜回忆,当年《春草闯堂》创排时就打破流派观念的限制,并没有一定按照哪一派的风格特点为主,而是根据塑造人物的需要对各个流派进行兼收并蓄,最终呈现出了“流派纷呈”的特点。

    小狮子城市历险 回归森林找精神归宿

    北京电台主持人麻宁:林兆华的白鹿原比王全安的白鹿原好太多,更忠实于原著也更接地气,那种陕西人的诙谐表现得恰到好处。前半场的节奏特别好,剪裁取舍转场都妙极了。后半场节奏稍差,但结尾的秦腔震撼人心。另外有趣的是,同是塑造鹿子霖,人艺没找自己的演员吴刚而是找了郭达,结果后者更胜一筹。

    《小狮子奇遇记》讲述了一只充满好奇心的小狮子因为爱吃彩虹糖从森林来到城市,被马戏团经纪人打造成大明星。他感受到城市的喧哗与人群的追捧,体会到成名的辉煌和欲望的膨胀,但也体会到这背后的空虚与寂寞。他最终回到森林,回到狮群,找到了自己的精神归宿。

    《扇舞丹青》《根之雕》《秀色》《大地之歌》《水月洛神》……,从双人舞、群舞到舞集、舞剧,35岁的佟睿睿从北京舞蹈学院毕业后,可以说创作一部就成功一部,如今已成为国内炙手可热的编导。她为上海歌舞团编导的舞剧《一起跳舞吧》,本月11日起将在人民大舞台公演8场。前年中国上海国际艺术节的开幕大戏《水月洛神》还历历在目,为何她突然又“转方向”,涉足当代题材舞剧呢?生活需要快乐“我没有‘转方向’。《一起跳舞吧》直面当代生活,不用隔着一层面纱去想象古人的情感,创作可以更加自由,这是我喜欢的众多题材之一。”这些天,佟睿睿每天在上海歌舞团的排练厅里,和演员们一起对《一起跳舞吧》进行公演前的精雕细琢。她对记者说:“我家住在北京天坛附近,每天晨练时经过那里,总是看到聚集着大批自发跳舞的人群。有时候我会与大妈们交流,得到的回答是,跳舞不仅可以健身,更能让心情快乐。”这让她想到,中国虽然是舞剧生产大国,每年至少有10多台舞剧面世,但越来越多的舞剧追求的却是深沉、严肃。晨练大妈们的快乐,激起了佟睿睿的灵感火花。她觉得:“大妈们说的话很对,生活中大家更需要快乐。我们的舞剧,也应该给观众传递快乐。”应聘上海歌舞团客席编导后,她提出了这个创作计划,马上获得舞团的赞同,还通过了列为上海重大文艺创作项目的评审。跳舞摆脱孤独不过,要通过舞剧来传递快乐,还需要合适的故事和人物。佟睿睿的眼光首先盯住了职场人群。她认为:“白领的生活很体面,但必须不断付出,有时会丢失自己。城市的不同职场群体,都有自己的喜怒哀乐。生活赠予了每个人快乐的礼物,可有些人没发现,有些人遗失了。”在《一起跳舞吧》这台舞剧里,她设置了为家事公事疲惫不堪的白领、沉溺于股票的少妇、憨厚的保安、当清洁工的外来妹等“小人物”,他们被不同的生活烦恼所纠缠,在焦虑、迷茫的轨道上机械度日。国标舞训练班里的不期而遇,让他们在舞蹈中摆脱了孤独的折磨,参加舞林大赛的快乐,让年轻的白领情侣重归于好,使陌路相逢的民工喜结良缘。佟睿睿说:“这台舞剧大量使用了各种国标舞,因为根据主题和故事的需要,必须打破舞蹈语汇的界限,并非刻意添加。当然,这也给我和演员们都出了一个难题。”  体验广场舞蹈上海歌舞团的演员从小接受的是民间舞、古典舞的训练,要在舞剧中大秀“蓬嚓嚓”,一旦出洋相,岂非让人看笑话?佟睿睿坦言:“其实,这些探戈、恰恰、牛仔舞,我也不大会跳,要编舞还真不行。”从去年3月起,她在京沪之间来回奔波,见缝插针地进行全剧排练,一有空,就带着演员到舞团附近的梅川路步行街,去亲身体验市民大跳广场舞蹈的氛围。大家嘻嘻哈哈地加入到人群中后,那种快乐的感受,在排练厅里还真很难找到。舞团还请来了上戏舞蹈学院的国标舞专业老师训练编舞,专业演员毕竟功底扎实,一段时间后,跳起交谊舞来已达到随心所欲的境界,有的演员甚至跃跃欲试想去报名参加“舞林大会”,但佟睿睿仍然感到大家离真正的舞林高手还有距离:“不但要秀出自己的快乐,还要使观众受到感染一起欢乐,仅凭高超的技巧当然不够,还要产生充沛的能量和足够的气场,带动大家产生一起跳舞的愿望,这才是我创作这部当代舞剧的缘由。” 资深记者 杨建国

    虽然只是排练展示,演员表演都很卖力,对角色的理解到位、表演风格生动活泼,将狮子的神态、动作表现得很充分。观众跟着小狮子一起在城市中历险,心情随着小狮子的命运而起伏变化,最后随着小狮子回归丛林而释然。我是谁?从哪里来?到哪里去?这是触碰人类文明进程的永恒话题,也是人们生活中都会遇到的困惑。《小狮子奇遇记》正是用深入浅出的故事,带给观众关于生命真谛的探寻与思考。

    日前,北京东方剧院“音乐剧演出季”迎来驻场版《爱上邓丽君》的首秀,并由此拉开了该剧50场驻场演出的大幕。一曲曲熟悉的歌声和近乎真人模仿秀般的“邓丽君”演唱,让邓丽君的歌在戏剧中获得了新的生命。

    据剧团工作人员透露,《小狮子奇遇记》被称现场音乐剧版的《马达加斯加》,深刻的立意可谓告别“懵”时代的儿童音乐剧,此次与滴滴打车携手,创新观影形式,观看该剧可享受滴滴打车带来的出行优惠。华夏乐章音乐剧团此前推出的两部原创音乐剧《阿凡提》和《昆仑神话》,也在火热演出中。

    28365-365社北京11月7日电 (记者 高凯)世界现代舞顶级名团荷兰舞蹈剧场一团7日在北京国家大剧院为观众献上“以原始庆祝方式刻画浮躁世界”的作品《房间》。

    自我本真比名利欲望重要

    回顾中国当代流行音乐的风雨历程,不难发现,没有流行音乐社会地位的逐步提升,《蜗牛》这些歌曲能够入选语文教材是不可想象的。或者说流行歌曲社会认可度的不断提高,加上它在青少年中不容否认的影响力,使它具备了入选语文教材的条件。

    导演李珊该次打造原创儿童音乐剧《小狮子奇遇记》,更加注重趣味性和故事背后意义的表达。她在接受记者采访时表示,《小狮子奇遇记》其实不光是儿童剧,也适合成年人看,因为它不只是在讲一只狮子的经历和困惑,也在讲人的选择。

    四场演出并不算太多,行程也算不上长,但从这次巡演可以看出,北京交响乐团已经在逐步成长为一支成熟的、具备一定实力的演出团体,多次巡演不仅使他们自己在面对演出的时候越来越从容自信,而且也使西方观众开始熟悉这个乐团。一些过去看过北交演出的观众正在逐步摆脱“这是中国来的”这种印象,而慢慢把其当做一支有自己特点的具备较好实力和演出水准的乐团来对待,并且在自己订购的演出套票上,给北交画个记号。

    “小狮子来到城市后成了大明星,名利、人群的追捧让他迷失自我,他的欲望不断膨胀,但他并不开心,所以他最后选择了回归丛林。其实,在现代社会,人们也会面临这样的迷茫,我要告诉大家的是,比起名利和欲望,自我的本真是更重要的东西”,李珊告诉记者。

    昨日,广东粤剧促进会副会长兼秘书长何笃忠也向南方日报记者透露,纪念女姐专场演出也定于本月30日在中山纪念堂举行,这场名为《永恒的艺术——广东粤剧界纪念一代宗师红线女》的主题晚会将齐聚广东省一级演员、梅花奖演员20多位,参演演员超过100多人,以此来继承宗师精神,弘扬红派艺术。  南国痛陨星本报征百条挽联悼女姐听闻女姐去世,来自安徽省霍邱县师范学校的刘童写下挽联“一代名伶今陨落,此生悲思久盘桓。长哭梨园红线女,漫题寸管素方笺。”“忽闻噩耗变绝唱,谁料唱尽长相思”本是红线女生前喜唱的曲目《昭君出塞》的一段唱词,却正符合当时高州市文化馆周泽明的心情。读者陈超迁的挽联读来令人泪下,言辞恳切、感人肺腑,“芳魂一逝,梨园痛陨星,记当年声腔开派,时代领军,红豆如今谁继响?倩影重瞻,南国犹垂泪,值此后玉韵长听,高风永念,荔枝熟季倍思君!”岭南诗社副社长、原《南方周末》主编赖海晏自活动发起以来发来挽联“开创红腔,妙曲清音成绝唱;振兴粤剧,名伶巨匠树丰碑”。他曾经在《南方日报》文艺部和省文联任职,因为工作关系,同红线女有多次接触机会。“我深感她是振兴粤剧的佼佼者。”据赖海晏回忆,1998年12月举行的“红线女从艺六十年庆贺活动”开幕晚会上,红线女演唱了新编粤曲《艺海抒怀》。在曲中,她对自己从艺六十年的总结回顾是“说风唱雨,艺海尽情遨游;红线穿古今,痴情写春秋”。他认为:“作为一个艺术家,红线女是在粤剧艺术中创造了诗之美的艺术境界,这是十分值得研究和承传的。”对此,广东楹联学会的左万青以“红派碑高,矗立梨园声誉远;宗师玉殒,难堪南国荔枝零”来表达对红线女这一大师离去的悲痛和对粤剧界的影响。

    她还讲述了排练中的趣事,因为要展现狮子的表情和动作,演员们需要做很多功课,看很多狮子的资料去模仿它们。“我们追求的是神似,而不是一模一样,演员们把握好狮子的精髓,将它们的性格、神态表现出来,贴近现实也要符合艺术的表现需要。”

    在张艺谋心中,这是一次充实而愉快的尝试。“如何执导一部京剧?用什么样的舞台风貌来实现?我的想法是既不能丢掉传统的东西,又要推陈出新。所有的服装、调动,都是基于‘向传统靠拢’的大原则,每当我们没有办法、不知道怎么把握的时候,我们就借鉴传统,向传统靠拢,这是绝对没错的。” 高广健透露,在设计中他们人为地为自己增加了很多“捆绑”和禁区。张艺谋要求,舞台上同时只能有“一桌二椅”,就连怎么摆放也有讲究,始终以尊重京剧的态度来进行。在这样“死板”的原则之下,却还要追求舞台的灵动。“我们稍微一放松就会有多种可能性,但张艺谋就想‘捆绑’得更紧一些,控制笔墨,以简约到极端的舞台来凸显京剧和京剧演员的魅力,同时还要能看出我们有想法有智慧,所以我们在创作中经常是自己否定自己,自己打败自己。”高广健说。影像是张艺谋的强项,但《天下归心》中多媒体影像的使用极为简洁克制。水墨的飞檐、兰草,寥寥几笔,写意而灵动,最大限度地把舞台空间留给演员。张艺谋透露说,在创作中,他们一直在尝试不同的风格,其中不乏大胆、前卫之思。“但我还是觉得,多媒体用在传统的戏剧舞台上,要慎重。我是电影导演,但是我不能在舞台上放电影,不能喧宾夺主。”“程式美将影响我以后的创作”《天下归心》正式演出后,张艺谋头几场都坐在观众席中审视自己的作品。看着台上的光影蹁跹,台下的他常常觉得自己收获满满。他说,走进传统的时候,其实自己也学习到了很多东西。 “如何把对京剧传统的敬意,还有从其他门类所学到的经验和知识,融会贯通地运用到京剧中,而且既不能丢掉传统的美,又要带来新意,这是很难的事情。”在张艺谋心中,《天下归心》只是一个起点,“传统戏曲的这种非常简约、典雅和程式化的美,会影响我以后的创作,我要更多地向它学习、向它借鉴。” 当被问到以后是否还会再次导演京剧时,张艺谋显得有些踌躇,“这个问题,我还没有想好,因为真的很难,从传统中来,又要回到传统中去,如果没有成熟的想法是不敢随意接的。我希望以后还有机会,但是首先还是需要有成熟的、充满新意的想法。”巧的是,张艺谋正在导演的电影《归来》中也有一个“归”字。张艺谋说,《天下归心》讲的是孝道,《归来》讲的是爱情中的企盼,两种情感都是中国人的传统情感表达,“无论我们多么有钱,无论我们未来怎样,这些文化传统是不能丢的。”(本报记者 牛春梅) 标签:张艺谋 京剧 归心 凌风 高广健

    据悉,儿童音乐剧《小狮子奇遇记》将于6月1日儿童节在北京举行首场演出,此后将进行全国巡演,预计将有百余场演出。

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