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28365-365:运用新媒体技术 画面感丰富

时间:2018-8-1 13:31:37来源:本站 作者:admin 点击:68次
雄鸡报晓,又是一年春来到。再过五天,丁酉鸡年就将到来。本次发布会现场。主办方供图28365-365北京5月31日电(上官云)当歌剧遇上新媒体,会产生怎样的效果?31日,德国柏林喜歌剧院与英国1927剧团合作歌剧《魔笛》新闻发布会在北京天桥艺术中心小剧

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    雄鸡报晓,又是一年春来到。再过五天,丁酉鸡年就将到来。

本次发布会现场。主办方供图

    28365-365北京5月31日电(上官云)当歌剧遇上新媒体,会产生怎样的效果?31日,德国柏林喜歌剧院与英国1927剧团合作歌剧《魔笛》新闻发布会在北京天桥艺术中心小剧场举行。《魔笛》戏剧顾问乌尔里奇·兰兹携手帕米娜饰演者布丽吉特·盖勒现身发布会,与现场观众和媒体一同分享了《魔笛》的创作理念等,盖勒还用中文讲了《魔笛》剧情,并演奏了长笛。

    摄影师小林拍摄的一组青海民俗照片近日在网上流传,极具视觉冲击力:当地土族人化身老虎,口衔生肉跳起於菟舞,驱邪祈福。这个仪式和粤剧《祭白虎》里的情节极为相似——《祭白虎》是粤剧传统例戏,是每个戏班到一个新戏台演出时,必不可少的开台戏。广府和青海相隔甚远,为什么却有如此相近的习俗?如今,《祭白虎》在内地已近绝迹,在香港却保留得比较完整。为什么经济发达的地方反能容得下“迷信”?或许,经济发达只能解决物质问题,却无法解决心灵的安放。这也是我们需要看戏的理由。  锣鼓声止,戏班人员齐喊一声,表示解除禁忌,可以说话了根据小林的描述,青海同仁县年都乎村每年都有跳於菟舞的祭祀活动。於菟是虎的别称,村中青年以香灰涂抹全身,用墨汁在脸上和身上画满虎纹,手执竹竿,口嚼生羊肉,以虎姿起舞。舞罢,“老虎”飞奔下山,跳入村民家中。村民把备好的馍馍套进竹竿,表示喂“老虎”。“老虎”又跳出院子,跑到河边将墨汁和香灰洗净,变回人身,也寓示将全村的灾病魔邪,洗尽冲走。

    《魔笛》是莫扎特具有代表性的一部德语歌剧,至今有很多经典版本诞生。该歌剧通过一个通俗易懂的神话故事,融入德、奥、意、法、捷等多国的民族音乐,以一种深入浅出的方式表达了莫扎特“乌托邦”的理想。

    昨天,北京市曲剧团团长孙东兴称,1997年香港回归时曲剧团就推出了话剧《港岛风云》,当时的导演也是顾威。他说:“曲剧跟其他的戏曲剧种不太一样,它形成的时间短,戏曲程式化东西比较少,曲剧的很多经典剧目《骆驼祥子》《龙须沟》也都是近现代题材,表现日常生活更加自然。”北京人艺老导演顾威表示,当初看到这个剧本时喜欢得不得了。问及打动顾威导演的原因,他说:“其实金融危机、商战只是这部戏的背景,这部戏真正打动人的地方是探讨人对底线的坚守。”(记者田超)谈到这次与话剧演员龚丽君、尹伟的合作,孙宁直呼:“感觉不一样,话剧演员对人物的塑造,对人物心理的把握,是我应该学习的地方。”孙宁认为,商战题材戏在话剧舞台上几乎没有,这部话剧主要又是由曲剧演员来演,可能会引来一些争议。

    与其他版本的《魔笛》不同,此版《魔笛》的独特之处在于新媒体技术的运用。它融入了英国1927剧团以动画和投影进行舞台呈现的理念:笛子可以在空中漂浮,花儿可以在慢镜头中缓缓绽放,大象漂浮在鸡尾酒杯上,捕鸟人帕帕季诺会让鸟儿在他身旁飞翔嬉戏……所以,无论是从200年前莫扎特创作的旋律上,还是从现代化的动画元素上来看,这版《魔笛》适合多个年龄层的观众。

    万方编剧、赖声川导演、蓝天野和李立群主演的《冬之旅》是开年最火爆的话剧,一票难求。不仅如此,《冬之旅》也获得了近乎一边倒的好口碑,被称作少有的情怀之作。编剧万方曾因该剧荣获了2018年老舍优秀戏剧剧本奖。万方说,《冬之旅》这个戏的起源,跟蓝天野老师有关。有一年,蓝天野与万方在小剧场里相遇,天野老师对她说,“万方你能不能写一个像我这样的人?”万方的父亲曹禺与蓝天野感情深厚,蓝天野的提议就像是给她的叮嘱也像是给她的命题作文,这个命题一直在她心头萦绕,多年后万方才想出了答案,“《冬之旅》里就包含很多困惑,我想得到答案。比如说伤害和怨恨、忏悔和宽恕,每一个人都不敢说对别人从没有过伤害,或者从没有存在过一丝的怨恨。这样的情感会变成忏悔和宽恕吗?忏悔和宽恕又意味着什么?人们会认为忏悔意味着要承认自己做错了,这个实际上很难;而宽恕更难。我想到宽恕时,就想到‘打你的左脸,你把右脸伸出去’,这个是要有信仰才能做到。还有我想到忘却,你忘却了,它就不存在了,但是该不该忘却?所以戏里包含了我很多很多困惑,但我是不是找到答案了?我也不敢说,写戏就是不断地向答案靠近。”  从小跟着父亲进剧场看戏虽然早已是著作等身的剧作家,但万方说:“别人介绍我时,肯定首先要提我爸爸,都会说:‘这是曹禺的女儿。’”对于今年62岁的万方来说,“这个身份,我以前并没有太多的感觉,但是近些年会想,这个身份对我意味着什么?我觉得我还挺幸运的。”回忆小时候,万方印象最深的,就是等爸爸回家。“我们家住在北京的张自忠路,院子里面,大门还套着一个小木门,平时只开着一个小门。因为我爸经常不在家,有时候我妈也出去,只剩下我跟妹妹两个人在家,我就特别期待爸爸回来。这成了我生活中一段很重要的时光,我印象特别深,期待着小木门一开,外面的街灯照进来。因为这样的次数太多了,我就会想,爸爸到哪去了?当他回来的时候,他们有时候会很热烈的讨论刚看到的戏,我就知道他们去了一个地方,那个地方发生了特别好的事情,特别值得吸引他们,同时也吸引我。虽然我那么小,但从那时候我就知道戏剧在一个地方上演着,这给我特别深的印象。”万方大一点的时候,父亲曹禺会经常带她去看戏。让她印象最深的是,有一次看一个戏叫《芦花记》,在北京老长安剧院,万方坐在楼上,看到《芦花记》里写一个后妈对孩子不好,给孩子穿的衣服不是棉花是芦花,所以孩子非常非常冷,很可怜,6岁的她就很难过,趴在楼上第一排的栏杆上哭了。当时万方就感觉到父亲对她的哭很欣赏——作为一名戏剧家,曹禺显然很欣赏自己的女儿这么小就能被舞台上的人物和发生的事情感动。  曾在剧场偶遇周总理万方后来去人艺看戏很多,她说:“我爸爸跟蓝天野叔叔都是同事,平时非常熟,在一起谈笑风生会很热闹。但有的时候他带我去后台,在演出之前,那时候我很小,他拉着我的手,我远远看见天野叔叔走过来了,我以为他们会很热情地打招呼,但是他们就像谁也不认识谁一样那样走过去。我觉得很奇怪。我爸爸很骄傲地说:‘他在酝酿情绪,不能说话’。”还有一次万方在首都剧场看戏,坐在六七排的位置,忽然觉得后面来了一个人,她一看,竟然是周恩来总理来了。“他很喜欢话剧,他跟我爸爸是同学,都是南开的,他们从那时候就对话剧很有感情。周总理来看戏了,他可能很忙,戏演到一半的时候,他会悄悄地弯着腰走过来,坐在观众席上,非常非常小心不要影响其他人。”万方说:“那个时候,不觉得他是总理、是国家领导,而就是一个观众。我觉得我跟他是一样的,我们都坐在观众席里。是艺术的力量,可以让我觉得我们都是一样的,我们都为之感动,为之吸引,由于周总理跟我们坐在一起,让我会有这样一种感受。”正是因为这些从幼年时代起就对她影响深刻的关于剧场的记忆,让万方一直觉得艺术、舞台很神圣,从心底里对戏剧充满着敬畏之情。父亲给了自己写作的信心万方的人生也曾经历过坎坷,她十几岁以后,由于时代原因,当过工人、下过乡,也当过兵,还当过农民。她说:“我觉得这些生活对我来说都是非常有意义的,甚至超过了其他的一切。它使我知道了生活是各种各样的姿态,使我看到了各种各样的人。我印象最深的一次,是在东北吉林,住在我们生产队长家。那时候我什么都不懂,一些十几岁的孩子,住在离家乡千里之外的一个地方,好像过家家一样,当然每天还是要干活的。我就记得生产队长的女儿特别特别羡慕我。她的生活就一直在这个地方,她就特别羡慕地问我:‘你们那个地方是什么样子?’就是这样一种感情,让我到今天想起来,还能觉得原来生命的形态是千差万别的。”万方到东北“插队”,前所未有的自由,让她觉得快乐,然而前途的渺茫,却又让她焦虑。“父亲23岁就写出了《雷雨》,而我呢,与他相近的年纪,仍旧像个傻子一样。”两年之后,沈阳军区前进歌剧团来地方招兵,一个司令员是曹禺的崇拜者,他听说万方是曹禺的女儿,马上认定她肯定也是写作好手,就把18岁的万方招进了部队。“当时写的都是工农兵,完全是政治行为。”直到1978年转业,到了《剧本月刊》做编辑,她才写起了真正属于自己的东西。

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    上海儿童艺术剧场还将在各个节目的演出前、演出中和演出后,加入更多演员和小观众的互动环节,让孩子从进入剧场的大门开始,就感觉到演出已经开始了。梁晓霞表示,剧场力求以更精彩的节目、更专业的服务,来满足孩子们对艺术与教育的需求,让他们感受神奇,投入互动,参与创作。

发布会现场。主办方供图

    “《魔笛》的魅力就在于它丰富的画面感。我们用了两年多的时间去研究背景图片,以确保每一张图片都能够很好地表达《魔笛》这个故事,并且传递出故事背后深刻的寓意。我们在制作这版《魔笛》时的目标是:赋予该剧以童叟皆可观看的童话般的艺术魅力。”乌尔里奇·兰兹解释道。

    记者:那对阮玲玉这个人物有什么新的理解吗?徐帆:当年自己还年轻,对人物的理解不够,会跟观众一样,不知道她为什么自杀。我带着很多问题去演,甚至是带着疑惑和批判,让自己处于矛盾中。慢慢随着年龄和阅历的增长,很多东西都想得明白了,现在会比以前平和一些,表演上不那么使劲儿,可能给大家想象的空间更大一些。你看一个人特别强调什么东西的时候,其实那东西反而没有太多力量;但你把劲儿匀着使,可能注意到的东西会更多一些。

    此外,布丽吉特·盖勒演唱了帕米娜咏叹调这一经典唱段。该版《魔笛》中对于演员最大的挑战便是和多媒体之间的配合,她说:“要站在一个六米高的小台子上一边唱咏叹调一边还要配合背后看不到的动画互动,着实是一个挑战,这需要大量的训练和实践”。

    契诃夫的“喜剧”跟其他人——比如莫里哀——的喜剧概念不同。我最近在百老汇听到一句话:“戏剧就是有一个人要一样东西。最后如果他要到了,就是喜剧,如果他要不到,就是悲剧。”这就是一般的想法,但契诃夫的喜剧不是这样的,他是必须用一种更抽离的方式看待台上的生命。也就是说,如果你非常近距离地看这些人,他们错误的生命选择,你绝对会认为那是悲剧。可是如果你能拉开到比较远的观点,看待这一个众生相,这一张大合照,或许你会对这些人产生一种悲悯,而在那悲悯之中,他们一切的愚蠢,会被原谅。这是一种解释。

    据悉,7月21日至23日,上述版本歌剧《魔笛》将于北京天桥艺术中心大剧场上演。(完)

    去残酷的战场,却不愿意拿枪,要当个“和平主义者”,这在现在看来都“匪夷所思”,更何况是那个时候,道斯被大家视为异类和胆小鬼,他在军营里的日子并不好过,被长官和战友排挤、嘲讽和殴打,还曾经被送到了特殊的营区参加劳动。不准他在周末去教堂,甚至不准他与新婚妻子见面。大家用了很多方法想逼他退伍,甚至因为他的“不愿携带武器”而将他送上军事法庭。

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