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80后留学生回乡当校长 与帕瓦罗蒂同一师门(图)

时间:2018-8-1 13:32:40来源:本站 作者:admin 点击:24次
张曼玲: 我是李世济老师的“老学生”,跟老师同台我甚至惶恐不安多年前曾为张国荣在影片《霸王别姬》中的表演指导京剧身段及京味儿语言的京剧名家张曼玲,如今已是81岁高龄,昨天来到灵堂吊唁时几度泣不成声,最终由三位弟子搀扶才一步一回头地走出追思堂。“我是李

    张曼玲: 我是李世济老师的“老学生”,跟老师同台我甚至惶恐不安多年前曾为张国荣在影片《霸王别姬》中的表演指导京剧身段及京味儿语言的京剧名家张曼玲,如今已是81岁高龄,昨天来到灵堂吊唁时几度泣不成声,最终由三位弟子搀扶才一步一回头地走出追思堂。“我是李世济先生的‘老学生’,从上世纪60年代就跟她学戏,《英台抗婚》、《三击掌》、《三娘教子》、《陈三两爬堂》等,老师对我的教诲让我终身受益。虽然我拜的是赵荣琛老师,但李世济老师永远是我的老师,我始终心存敬畏。有一次给毛主席、周总理演出,我演《陈三两爬堂》,上场前才知道大轴是李世济老师的《英台抗婚》,能够与老师同台我很兴奋,但同时也很惶恐不安。”在张曼玲看来,李世济老师和唐在炘老师夫妻俩对于程派的唱腔是有革新和创造的,“他们两人非常值得尊重。”于魁智: 我还是新人时,李老师怕观众不买账,就在我后面演出支持我昨日最早赶来吊唁的是于魁智、李胜素。李世济正是于魁智刚入剧院时的一团老团长,“1982年我毕业后进入中国京剧院(现国家京剧院)一团,李世济老师一直提携栽培我。我在剧院演出的第一出传统京剧《红鬃烈马》,就是跟李老师一起唱的;全本《牧羊圈》是我到剧院后才学的,也是跟李老师一起演的,当年这出戏曾是杨宝森先生和程砚秋先生联袂合作的。后来到山东、河北以及南方等地演出,李老师都带着我,让我演《文昭关》、《打金砖》等戏,唐在炘老师亲自操琴。那个时候,我还是一个初出茅庐的年轻演员,李老师怕观众不买账,就在我后面演《六月雪》中的‘探监’一折,支持帮衬我。所以说李老师不仅在程派传承上功不可没,在培养年轻人上也很花心血。”李世济先生晚年腿脚不灵便,视力也不好,但于魁智却常常看到她坐着轮椅到排练场给年轻演员说戏。如今,虽然李世济与唐在炘两位先生都已不在,于魁智说,“国家京剧院一团的乐队依然是由唐老师当年主导的班底组成,他们现在已经开始为第四代演员伴奏,我们几代演员都是两位先生着力创建的这支乐队的受益者。”文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪

王博雅(左)和他的导师朱丽叶·伊万诺维奇在一起。刘飞平 供图

    萧放指出:“传统节日是一宗重大的民族文化遗产,它承载着丰厚的历史文化内涵,是民众精神信仰、审美情趣、伦理关系与消费习惯的集中展示日。”梳理这些传统节日,或许能让今人对天人关系、人人关系、人与自我关系的积极作用,有新的认识。

    记者 唐群雄 通讯员 刘飞平

    演出期间,剧组中有几位演员出现了不同程度的中暑、感冒,其中比较严重的居然是老家就在西安的苗驰。第一天演出结束后,苗驰就觉得有些头晕、恶心、不舒服,经跟着剧组巡演的人艺剧院自己的医生诊断,是“水土不服”了。大家都笑言,常年在北京生活工作的西安人,回家省亲演出,反倒“水土不服”了!不过苗驰始终坚持演出,而且用他的话来说,“底下坐的全是我的家人、朋友、老乡,必须演好啊!”《白鹿原》回家·故事3名角大腕共用化妆间由于西安索菲特人民大厦剧院的条件有限,后台没有专业的化妆间,只能将两间休息室临时改成化妆间,所有男演员一个屋,女演员一个屋,还有不少演员只能在地下室里化妆、换装和休息。老腔、秦腔的艺人们甚至就在后台的过道里把衣服换了。《白鹿原》在北京人艺首都剧场演出时,原本在后台都有自己独立化妆间的濮存昕、郭达、卢芳等主角,也都和所有演员挤在一起化妆、换装,大家说说笑笑倒也十分热闹。只是每场演出结束后,都会有不少演员的朋友或粉丝跑到后台,必须要在门外等着所有演员都换好衣服,才能进去献花、合影、寒暄。《白鹿原》回家·故事4人艺保安首次跟着巡演北京人艺行政保卫处的四名年轻小伙子李花云、闫进卫、杨永杰、崔龙光也作为演员来到了西安。虽然平时主要工作是维护剧院秩序、保卫剧院安全,但他们几个都已经参加过好几台人艺大戏的演出了,多次登上过让很多明星都非常神往的首都剧场的舞台。

    4个老师,31个学生,80后留学生王博雅在宁乡最小学校之一紫林小学既当校长又当老师

    藏戏在许多年轻观众的印象中,复杂、难懂,还存在着剧情拖沓的现象。班旦旺久表示,改编后的《卓瓦桑姆》在故事主线不变基础上,把唱词和剧情都进行了精简,演出时长压缩在两个小时以内。

    4个老师,31个学生,宁乡县大屯营镇紫林小学是宁乡最小的学校之一,80后的王博雅既是这里的校长又兼班主任、任课老师,1.88米高的他与世界著名歌唱家帕瓦罗蒂出自同一师门,身材也一样魁梧,如今他在那偏远小学有滋有味当起了“孩子王”。

    (记者 董进)舞台剧《谈谈情说说爱》将于5月4日在重庆天地文化剧场上演,该剧导演黄浩义被称为“香港舞台剧之父”,引领香港戏剧界近二十个春秋,并开创了个人经营剧团的新纪元。而身为舞台剧演员,黄浩义还曾参演过多部好莱坞电影,与布拉德·彼特、皮尔斯·布鲁斯南对过戏。昨天上午在排练间隙,黄浩义接受了重庆晨报记者专访。    最先开创无厘头风格后被周星驰成功借鉴“《谈谈情说说爱》这部舞台剧其实(上世纪)80年代就在香港演出过,讲述一个打工妹和一个出租车男司机在便利店碰面后,发生的各种黑色喜剧故事。”黄浩义说,由于那个时代的港人对未来很迷茫,所以才会选择用这样喜剧的方式去描写人与人之间对生活的追求。隔了快三十年,这部舞台剧才首次在内地上演,“我们在台词方面做了不少的变动,去掉一些港味,增添一些更贴近如今生活化的台词。不过这部舞台剧本身就有喜感,搞笑台词更是从头到尾贯穿始终,所以重庆观众应该会看得挺有意思。”黄浩义1983年在港创办香港青年剧团,成为第一代专业搞戏剧的。“那个年代很多人都在焦虑自己的前途,所以我们就开创了你说你的、我讲我的这种舞台风格,也就是后来大家所说的‘无厘头’,什么都拿来开玩笑,但是却是用笑来掩饰背后的无奈。”随着舞台剧的‘无厘头’风格传播开来,不少影视导演也学着吸纳这种新的表演风格。黄浩义透露,周星驰当时也是看了舞台剧《勾心斗角》后,才把这种风格融入到他的电视、电影中,逐渐开创出周星驰的喜剧之路。”好莱坞严格按流程拍国内导演太爱改剧本作为导演,黄浩义执导了不少优秀的舞台剧,而作为演员,黄浩义除了参演众多港台剧,还在多部好莱坞电影中担任角色,与布拉德·彼特(《间谍游戏》)、皮尔斯·布鲁斯南(《007之择日而亡》)都对过戏。聊起在好莱坞拍戏经历,黄浩义很有感触。

    与帕瓦罗蒂出自同一师门

    王小二过年——一年不如一年,说的虽然是个人境遇,实际上也反映了整个国家时局状况。王小二是时代的小人物,却可以因为偶然参与或不参与政治生活,而因之出现“一年不如一年”或“一年胜似一年”的巨大生活差异。以“王小二”自况的胡适,也自然有当时的困境与苦衷。

    今年28岁的王博雅家在宁乡县城,家境富裕。高中毕业后考上吉首大学,专业是音乐学。2008年,成绩优秀的他被吉首大学作为该校4个交流学生之一,派往乌克兰卢甘斯克国立大学留学深造,专修古典美声与现代声乐教学法,他的导师是年近90高龄鼎鼎大名的前欧洲音乐协会会长朱丽叶·伊万诺维奇。

    经过110年的发展,中国话剧在新的阶段,面临着如何讲好中国故事、弘扬中国精神,如何平衡艺术与市场等问题。正如中国戏剧家协会主席濮存昕所说:“话剧诞生110年了,我们回顾过去、展望未来,今天仍旧处在一个变革的节点。”原创力缺乏、市场机制不够完善上世纪30年代,国民党政府为了展示成果评选模范监狱,监狱负责人闻讯紧急组织犯人强化训练,岂料学员洋相百出,监狱贪赃枉法等种种问题也逐渐暴露……即将在北京演出的话剧《模范监狱》,是文化学者易中天第一次尝试话剧。易中天说,这是他从广播剧里听来的新闻。虽然是民国戏,还是有现实意义的。出品人吕冰则坦言,做原创话剧,从找作者、找题材到实施落地,十分不容易。

    卢甘斯克大学是前苏联最负盛名的大学之一,世界著名三大男高音之一、已故的意大利男高音歌唱家帕瓦罗蒂就在这所大学深造过,并拜师在朱丽叶·伊万诺维奇门下。在卢甘斯克大学就学期间,王博雅的成绩一直在班上名列前茅。2010年,由欧洲12个国家参加的黑海艺术节上,王博雅凭借一副好嗓子,获得艺术节银奖。

    这样的安排,也源于对乐团的信任。郑明勋和德累斯顿国家管弦乐团合作长达十四五年,郑明勋说他特别喜欢跟自己特别了解的人合作 ,“从音乐的角度,我特别喜欢这个乐团,他们的声音特别温暖。这其中很大的原因就是乐手都是有温暖个性的人,相信大家在音乐会上会听到温暖的声音。 ”的确,昨晚的德累斯顿国家管弦乐团呈现了最独有魅力的声响,上半场贝二中歌唱一般的木管和飘渺的圆号,交织出一片枝繁叶茂,富有生机的弦乐深情过渡狂野与温情,奔驰与放纵,让人听到几欲落泪。而在下半场的马勒《第二交响曲》,更是呈现出天国的美好图景。马勒也是郑明勋最喜欢的作曲家,他说指挥这部作品时常常会想起自己的太太:“这部曲子写的是天堂,反应了她的性格里的成分,跟她在一起就是天堂。”的确,当乐团缓缓奏出阴郁的死亡主题和闪烁着光泽的慢板,女高音娓娓唱出天国之欢欣,上半场一直很严肃的郑明勋,露出了少见的笑容。

    3年后,王博雅以优异的成绩毕业,获得研究生学历,回国后进了一所民办学校教音乐。2018年底,宁乡县教育局公开向社会招聘教师,王博雅经过笔试、面试,如愿以偿成为一名正式的国家教师,被分配到大屯营紫林小学。按照相关规定,新进教师必须在边远地区工作5年。

    参演《我爱寓言》,是“鞠萍姐姐”从业30年来首次出演儿童游戏剧,并担任监制这一重任。在剧中,她也将以全新的形象出现在舞台上与小朋友零距离接触。当主持人介绍鞠萍“少儿节目领军人物、无所不能……”时,鞠萍惊叹道:“无所不能,孙悟空啊我。”谈到此次表演心得,鞠萍表示:“《我爱寓言》是由央视少儿频道21位主持人中的7位出演,除了我以外,其他很多人都是中戏等专业院校毕业,这是我特别怕的,跟高材生在一起演出,心里很忐忑。”但她又说,“因为是音乐剧,唱歌我就唱得很好了。”此前现场几位主创刚刚为大家演唱了主题曲,鞠萍接着就爆料说:“像刚才我们是假唱,因为在这个现场没办法,但正式演出时我们必须得真唱,否则节拍和音乐合不上。”鞠萍还透露,今年是自己从业30周年,“很开心能和同事一起献爱心。”本报记者现场问鞠萍:“从事少儿节目工作30年,是否有遇到过瓶颈或感到厌倦,又是如何排解?”鞠萍坦言:“瓶颈对我来说没有,一直都很顺利,我也愿意一直为孩子送快乐。”“从《七巧板》《大风车》等到后来转到幕后,我觉得身为主持人,不可能一直在台前,像‘周涛姐姐’也是。就是到了什么年龄,就要做那个年龄的事情。”鞠萍表示自己现在担任少儿频道许多职务,“是他们的大管家,少儿频道收视全国第一,我得负责给他们发奖金。”几句话又逗乐现场,她笑着说:“做人要知足常乐。”据悉,《我爱寓言》是央视少儿频道老中青三代金牌主持人首次在同一部原创儿童剧中会聚一堂,在剧中,主演们可以出现在剧院的任何一个角落,邀请小朋友一起做游戏、面对面交流。该剧将于8月1日19:30在大连国际会议中心大剧院隆重上演,演出当天,剧院还将举办粉丝见面会。文图本报记者师晓微

    是校长又是老师还兼司机

    28365-3659月25日电 24日晚,音乐舞台剧《栀子花开》第二轮北京站开演,段博文、苏妙玲、左立、虎虎、张晔子在海淀剧院为观众带来了一场充满青春正能量的表演。而该剧监制何炅虽然并未参演,却将自己的声音奉献给了舞台,成为贯穿其中的一个线索。舞台剧《栀子花开》讲述了一支校园乐队“Look Back in Anger”,在毕业季即将来临之际,因为新歌《Neverland》(《梦幻岛》)的流行而一夜间声名鹊起。乐队主唱邱林热爱音乐、勇敢追求自由的性格让他成为乐队的核心,却让队长徐坦产生了被忽视的感觉。而邱林突然“单飞”让两人矛盾激化,乐队解散。邱林成了签约歌手,虽然小有成绩,但唱自己不喜欢的歌让他心中并不自在。暗恋他的周小汤突然向他表白,也点醒了陷入迷茫的邱林……《栀子花开》是何炅首次监制的舞台剧,也是他继《暗恋桃花源》之后,在舞台上另一次有益探索。《栀子花开》原本是何炅2004年演唱的同名校园歌曲。11年之后,它先后以电影和音乐剧的形式展现在观众面前。一首歌的能量为何如此巨大?何炅解释道:“时间有着巨大的能量。现在再听到这首歌就已经不完全是旋律、歌词而已,也有很多共同成长的经历,这些应该是最打动人心的。”何炅还表示,“栀子花开”本身代表的是一种情怀,而不是一个故事。电影和舞台剧《栀子花开》在情节设置和演员启用方面都不同,是想在不同作品上赋予更多的可能性。“电影的受众和舞台剧的受众在某种意义上来说还是有差异的,电影也许更多地偏向大众化的表达,但舞台剧是相对小众的,往往要挖掘出一些更深入的东西。”其实,除了校园、青春、爱情、友情这样青春剧里运用比较多的元素,关于音乐人与市场、观众关系的协调和博弈,青年人走出校园进入社会在现实和理想间的选择和调整,如果真正活出自我、遵从自己内心最真实的想法,都是这部剧中所呈现和探讨的,也是引发观众深思的。段博文、苏妙玲、左立、虎虎、张晔子各自演绎了性格迥异的大学生。五位主演无论从演技到唱功,表现都可圈可点。尤其是段博文,从张扬、野性的校园摇滚歌手,到为了走红而媚俗、妥协的小歌手,最后终于回归自我、认清自我,不同的风格之间,他切换得游刃有余,足见其表演功力。

    王博雅在学校里身兼数职:校长、教导主任、班主任、任课老师、总务长、司机……

    程颐,就是和哥哥程颢发展理学的那位,主张“饿死事小,失节事大”。他是葬礼的大张罗,指着苏轼说,孔子说了,子哭则不歌,你们这帮人刚刚在太庙大典上听了歌曲,就不能哭了!苏轼不管你权威不权威,马上反驳,哭则不歌不代表歌则不哭哦。没理程颐径直进了灵堂。

    在学校里,孩子们都很黏王博雅,只要下了课,都乐意跟他这个大哥哥在一起玩,跳绳、打篮球、养动物、玩老鹰抓小鸡游戏……和一帮小孩子混在一起,王博雅不亦乐乎。

    黄凯导演介绍在《我不是保镖》一剧中,既有李菁、何云伟这样的专业相声演员,也有专业的舞台剧演员与其搭戏。“相声演员更喜欢在大的剧情框架上加包袱,戏剧演员可以从他们身上学到如何与观众互动等一些即兴喜剧技巧。但作为导演需要做到掌控舞台,卡在节奏上制造戏剧冲突增强喜剧效果,这就需要强调演员的舞台行动力,才能让戏剧舞台更具活力。”李菁也提到自己对于相声、相声剧和喜剧的不同看法:“从出演《春节联欢晚饭》到《北京一夜》再到这部《我不是保镖》,逐步发现了舞台喜剧区别于相声或者相声剧的独特魅力。同样靠语言艺术刻画人物,相声可以自由地跳进跳出,可以即兴发挥,但出演一部完整的舞台喜剧对演员的要求也更高,会要求你去走近人物、塑造人物,不为‘包袱’而‘包袱’。曲艺还是属于比较小众的艺术门类,希望能够通过这样一种方式让更多的年轻人走进剧场,更多的接触和了解传统曲艺中的精华。”在《我不是保镖》的舞台上,京韵大鼓、单弦儿、非洲鼓、电吉他等中西混编乐队的现场伴奏也是非常新鲜有趣的尝试。黄凯介绍:“戏剧舞台的‘现场感’是其他艺术形式无法复制的,在中国传统曲艺舞台上,乐手琴师也是一直在现场,时刻感受演出的整体氛围。我希望《我不是保镖》在保持传统的前提下更加现代,让观众有代入感,所以加入了更民族、更自由、更当代的表达,希望能得到观众的喜爱。”而《我不是保镖》对借古喻今针砭时弊的反腐话题处理地十分“接地气”,令观众会心一笑。著名剧作家李龙吟曾在观剧后提到:“《我不是保镖》是一台生动有趣,让观众在笑声中看抓贪官解气的好戏。”国家大剧院的第五剧场“北京喜剧院”自今年七月盛大开幕,接连演出了陈佩斯导演喜剧《戏台》、美国电光火线剧团《丑小鸭》以及台湾果陀剧场的爆笑办公室喜剧《五斗米靠腰》等精彩好戏,为京城观众提供了一个近距离欣赏喜剧艺术,感受喜剧魅力的专业剧场。原创京味儿喜剧《我不是保镖》即将于9月2日至9日登台亮相,让观众在会心的笑声中感触到重“义”敬“艺”的精神传承。(完)

    王博雅已经结婚了,爱人也是一位教师,在一所民办学校教书。“我的家人对我的工作都挺支持的,所以我也没有什么好牵挂的,要好好安下心来做点事。”王博雅说。

    不像老柴那么眼泪汪汪,他笔下的旋律是哀而不伤,怨而不怒私下里,人们常常会以一个作曲家的作品“耐不耐听”作为一个评价标准,既要有可听性,音乐以外的元素又不能介入过多。以俄罗斯作曲家(不包括苏联)来说,老柴往往是入门者的首选,旋律好听,有民间元素,有戏剧冲突,但的确不耐听。一是作品构成过于简单,再就是眼泪汪汪的,感伤过度。再说里姆斯基·柯萨科夫,歌唱性、色彩斑斓的配器、戏剧性都有,但你一定觉得和我们的生活无关,一切只发生在童话里,辛巴达的航行仿佛是隔着玻璃窗在看《天方夜谭》。穆索尔斯基完全两样,邪气中有一种来自底层的正气。《图画展览会》、《荒山之夜》、《鲍里斯·戈都诺夫》,野性、原始、力量还有神秘,旋律一点儿也不差。配器不讲规则却出人意料,后来里姆斯基·柯萨科夫重新作的配器消减了他的锐度。钢琴曲《儿童乐园》写得纯真、简练,歌曲有时带有俄罗斯人特有的幽默。可惜这个酒徒被伏特加过早地送进了地狱。

    看重社会实践,教学有一套

    山丹县祁家店第二届冬至民俗旅游节当日同时开幕。山丹县委常委、宣传部长杨友楠表示,该县将进一步挖掘独具山丹特色的地方民俗文化,将山丹深厚的历史文化底蕴和独特的民间习俗融入文化旅游产业发展,把祁家店冬至民俗旅游文化节逐步打造成为又一个独具山丹特色、充分展现山丹文化旅游魅力的民俗文化旅游品牌项目,使山丹丰富的文化旅游资源转化为经济增长的新优势。(完)

    作为校长兼老师,无论是管理学校还是教学,王博雅都有一套。紫林小学从周一到周五每天有四到五节课,但只有四节正课,其他的时间王博雅不要求学生做什么,顺其自然,可以随便玩,只要不跑出学校就行,他看重的是社会实践方面的内容,他把这个叫做“放养式”管理。

    2005年起,远大成功研发一系列空气品质产品并于2010年成立全资子公司——远大洁净空气。11年来,凭着对生命的尊重,远大抛开了投资回报规则,投入巨大人力物力,对产品精雕细琢,开发超级空气净化及微型空气检测技术,提供从室内到室外全套空气品质解决方案,2010年,为彻底解决空气品质问题,远大研发99.9%过滤PM2.5的洁净新风机,弥补了空气净化器不能够引进新鲜空气的不足,同时净化更彻底,轻而易举让你呼吸的空气洁净100倍。

    在学校办公室,记者看到了一个叫做任务认领的塑料篮子,里面放了很多纸条,都是学校存在的一些问题,比如哪里有垃圾哪里脏了等,需要学生去解决。

    当晚,昆剧《邯郸梦》将“黄粱一梦”的故事搬上舞台。两个小时的演出中,卢生梦中娶妻,功成名就,一觉醒来顿悟人生。剧中既保留了汤显祖原著中的文学韵味,又加入鲁迅名言等作调侃笑料。演员偶然的一句重庆话,博得重庆观众满堂喝彩。28365-365社记者发现,当晚的观众中年轻人约占一半。

    当然这些问题又都是学生去发现的,然后写在纸上,让全体学生来认领并去解决,解决好了的有奖励。根据任务的繁重程度,奖励的计分等级也不一样。学生拿到奖励计分可以到老师那里兑换糖果、玩具、学习用品之类的奖品。这一奖励举措很受学生欢迎,参与积极性非常高。

    记者:作为青曲社的班主,您能谈一下青曲社的运作模式吗?苗阜:我们的社团跟别的社团是有些小区别的,现在正朝公司化转型。从社团成立,我们都是集体决策,没有一言堂,也没有出现过大的风波,我们坚持经济透明,公开。按理说,我和王声在社里领衔,工资应该更高,其实,我们的工资跟是大家一样。现在,我们在社团拿的工资是中等水平。我们始终认为打造青曲社的品牌才是第一位的,集体应该放在第一位。品牌硬了,大家的发展才能都好。现在社里的演员收入在当地年轻人中也算不错的。我们的收入构成是基本工资加每场演出提成。公司化转型会给大家更多的发展平台,当然,我们不会去介入相声之外的东西,这是底线。我们的理念是一个人可以走得更快,但一群人可以走得更远。

    “刚上学的这几年是孩子的认知阶段,应该让孩子们在社会实践中边玩边发现问题,培养他们发现问题解决问题的能力,可能更好。”王博雅说。

    历史上,京西太平鼓多用于祭祀、祈福的歌舞表演及民间欢庆新春佳节娱乐活动。而表演京西太平鼓时需配合舞蹈动作敲击鼓面。28365-365舞剧《太平鼓声声》演出现场。

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